人世间所有的相遇都是久别重逢?NO,这是深深地

好的作品是高于作者的,但是故事也是源于生活的。王小波经历了王二时期,感同身受,就写出了《黄金时代》这样在高潮的地方能进入人心的爱情故事。新海诚也是如此,可能经历或目睹或幻想过某个童年或少年的非常懵懂且有点残缺的异地恋,就能做出《秒速五厘米》这种怎么看怎么糟心却还想看一次的电影。记得读初中的时候看了《秒速五厘米》,那时候还是挺感动的,捡起了多年没练的钢琴学会了end theme……但是怎么说,看完《星之声》(还是追逐繁星的孩子啊,反正肯定有一部是新海诚的),我也隐隐约约感觉到了这个作者(新海诚)也只能到这个档次了。简单来说,就是加入少量科学,科幻以及奇幻元素,描写一下日本青少年那懵懂的异地爱情。这回《你的名字》实在太热,于是自觉年轻而苍老的我,抱着无聊加试试的心态看完了。观影体验还好,但看完之后觉得我的预测是对的。

最近这段时间感觉无论是朋友圈还是微博上都是被日本新海诚导演的《你の名字》给刷屏了,新海诚在接受媒体采访的时候说:这部片子一定要和自己暗恋的人一起去看,如果两个人看完这部电影还没有相互喜欢,那就应该放弃。看到这个新闻的时候,我第一反应是什么电影能有这么大的魔力,于是前几天抽空,搜到了资源,花了一晚上的时间看了一下这部片子。 老实说,对于新海诚的了解,仅限于知道他的《秒速5厘米》,知道他的动画,画面感是相当唯美的。从电影一开始,的确被画面深深的吸引,不过对于一个长年混迹各类小说圈的人来说,看了电影开始十几分钟,就觉得充满了深深的套路---男女主角灵魂互换。顿时觉得脑袋上冒出了三根黑线。

或许是真的成熟了,直至银幕暗下,都没有泪光闪现。但我还是依然为之感动着,我们早已过了那个青春懵懂的年纪,但我们还是会相信,相信无论如何,该遇到的人终会遇到,哪怕天涯海角,哪怕时空相错,这种“相信”就是那条红色绳结,聚拢成形,扭转缠绕,时而回转,彼此中断,接着又相连,是彼此之间的羁绊,是前世今生的命运,是流逝如水的时间。正因如此,它紧紧将两个人连结在一起,无法忘却那个名字,深入灵魂,牢系三生。 新海诚动画的画面自不必说,依旧是如同壁纸般的完美与细腻。在广阔宏大或是繁华喧闹的场景之下却充满着清新温柔的气息,不给人以压抑感而是亲切感,对电影其他方面所起的衬托作用无以伦比。音乐的搭配与处理亦恰到好处,与剧情节奏拍和一致,歌词大意亦与剧情息息相关,使得营造氛围,代入观众感情恰到好处。人物刻画上自然逼真,性格独特,虽充满了幻想色彩却不显得空虚缥缈,反而贴近生活,一举一动如同真实反应,前后的改变与发展亦理所当然毫不生硬。 最重要的便是剧情。众所周知新海诚的诸多作品强于画面,而弱于叙事。短片已然一般,长片则往往更有很多“硬伤”。但《你的名字。》则看得出有太多革新,首先利用了彗星来临作为背景,与精美画面相互映衬。其次男女主人公的各自变化都用了对比体现,,增加了娱乐性与异同对比。而剧情情节的发展走向也都张弛有度,尤其是几处黑屏,在情绪高潮时突然来临,既调足了观众情绪与积极性,更为下面的情节发展作了舒缓,情节有急有缓,为后续发展铺垫甚至伏笔,恰到好处。最后的happy ending还是服务于主旨,既证明了“该遇到的人终会遇到,不会忘却”,更让这种偶然增加了一种必然性,所有的相遇都是久别重逢,其实命运的羁绊早已留下,是无情更是多情,只需要你慢慢领悟。 虽然在时空这个概念上《你的名字。》还是有诸多漏洞与质疑,但毕竟只是一部动漫,就是一本奇幻童话,所谓的“漏洞”又有什么紧要呢。这本童话是给所有人看的。因为每个人都有这样的命运的羁绊,陪你走过这段人生。除此,新海诚还着重于对日本传统文化的表现与解读,对于日本文字溯源比《言叶之庭》更体现深入,而对于神祠,祭祀等等的重现以及通过外婆之口的解读,让我们对于日本的宗教祭祀文化有了更人性化的体察,有了更贴合自己的哲学思考,同时将许多比如时间,比如命运,比如自然的暗喻,内涵蕴藏其中,在细节处润物无声。 其实无论是日本还是中国,祭祀自远古流传至今,是有其宗教迷信的特点,但其深处内涵,不过也就是希望不同时空的人与人之间有所连结,敬畏前世,悯怀往生,是人类之所以为人其思想深处最单纯的愿景与修养。总之,影片剧情跌宕曲折,构思精妙,不同于普通的时空穿越类型影片,从新海诚擅长的青春期男女生间朦胧的感情入手,格局虽小却震动人心。尽管在最后的三叶拯救小镇居民方面处理得有些略为简短轻淡,但小镇及两人最终的结局仍旧令人生出意外之感,不免惊喜赞叹。 最后,还是说回主题吧。时空,一向充满着无尽的未知与探索。《你的名字。》,并没有通过什么恢宏缜密,烧脑复杂的震撼事件来表现,只是通过男女主之间那样朦胧平淡的感情,将时空联系穿越,给予了彼此无尽的抉择与可能,但爱自有最伟大的力量,“我爱你,你在哪里,要怎样才能找到你。”,其实已经做出了最浪漫的却也最真实的答案。新海诚做的惊天动地,不过还是要让我们看清自己的心。 没多少人的爱情,会如同影片中那般奇幻美丽,但彼此时空中,我们都是孤独的旅行者,突然天际流星划过,交错的那一瞬,便已足够永恒。 就算是梦吧,但我们有缘相遇,你的名字,我已无法忘却,前路尚远,他日定会重遇。

究其原因,还是经历不到,阅历不足。张国荣唱”往事不要再提“时,道尽一生坎坷。可是新海诚写三生三世也只能把少男少女青春期最最开始的那种懵懂情愫留在观众心里。

图片 1

© 本文版权归作者  一鸥生  所有,任何形式转载请联系作者。

我承认《你的名字》成功,票房第一了。但是新海诚没长进这点也是真的。除了新海诚一如既往的【日本青少年男女的懵懂的,混着发育期荷尔蒙的,异地的】感情,它还真没写出什么。影片有很多精致的片段(继承新海诚一贯精致的风格),但是却没有如影片中说的那样,把它们织成一个结,一张网,形成主题。影片开头着重描写城乡差距,但就如赞同数比较高的评论说的,这影片没有表现出对此更多的思考。这部变性记在这方面不如湖南卫视的变形记。男女身体交换?是挺好玩,在体态和声音方面制作者都下了很大功夫。是的,这种对对方的第一人视角的了解和不知道名字的陌生是个很好的反差。但是前前前世的羁绊没有表现出来给观众看,使得男女感情生硬。好吧,笔关键时候没写出来字。那就对比出现类似情节的,比它早的《那朵花》。论境界和立意,新海诚被宫崎骏甩几条街,这不用多做解释。论感情的刻画他也远比不上冈田磨里。后者在《那朵花》之中对人物心态的细腻描写和情节的展开。同样是用“没写完的字”卖关子而导出结局的动漫,写出了整个“迷失的季节”,错过的人生。相比之下,《你的名字》在感情的刻画上差太多。三生之缘没有直接解释,就导致神明和现代科技,乡村和城市,村民和政府的种种前期设置的很有潜力的反差都仅仅停留在展示的阶段,没能继续发掘。而在村子和平(也没帮上什么忙),世界消停,各回各家之后就是各种【一直在寻找】。这个词,在曾听过无数次的秒速五厘米的片尾曲之中似曾相识。而它说明了新海诚大叔的创作还是一直停留在【一直在寻找】之境界,他笔下的此间少年永远寻找着梦中初恋情人。这部电影的男主也毫不例外,不能说说他的初恋是那个大姐。

然后整部电影不免俗套的就开始男女主互换灵魂的生活以及交流,并彼此介入了对方的生活。突然有一天男主电话给女主,发现电话打不通,下决心去找女主,发现女主三年前就死去了。

除了久别重逢、破镜重圆的,被情节带的有些牵强的感动,《你的名字》还剩下什么呢?是变性(喜欢这个主题的回顶部搜放浪息子……)或过其他人生活的新奇,还是拯救小镇?映射了日本部分县级官场的迂腐与圆滑,日本巨大的城乡差距,还是日本教育刻板到不可思议的一致化(在太阳落下的时候,东京的男主(女装状态?)和乡下的女主都想到了日语中【黄昏】的出处,从而呼唤彼此)?

图片 2

诚然,拍一部融合灾难,青春爱情,和奇幻这几种主题的电影,还要解释的清楚,吸引人看是件很复杂的事情。我理解最后为啥男主要面试碰壁,女主为何要进城工作(避免对城乡差距过于写实);为何陨石最后没有毁灭镇子,等等。但如果让这个电影更加的深刻地感动(像我这样口味难调,但恐怕数量可观的)观众,就要对主题有所突出,对前世之缘有正面的篇幅去描写以塑造男女主角三生三世的羁绊。只有这样,不断遗忘和回忆你的名字,前前前世之缘才能被表现出来吧。莎士比亚说过,一个名字只是个名字。关键是它背后所代表的东西。(这个出处好像是黑客帝国3)这点新海诚可以说完全没有体现到。虽然我也不期望他体现。但至少要展现主角间的爱情吧,感情基础又不太可信。全篇可以用《我们好像在哪见过你记得吗》一首歌名概括,少几个字的话,就用新海诚三字吧。

他是和三年前的女主互换了灵魂,发现了这个真相以后,莫名的女主存在的一切痕迹消失了。他看着眼前的景色不记得他为什么要来到这个地方,是寻找谁。整个电影的后半段都在不留余力的描写男主在寻找女主,女主在寻找男主。不停的重复着:“你的名字是?” 看到这里,我心里特别想替他们告诉对方。

最后瞎扯两点:
1.可能创作之初在新海诚的意识或潜意识中,这电影里的男女主角互为投影。投影是一种心理学上的概念,简单来讲就是说,男主对于女主来说不是独立的人格而是她臆想中的完美丈夫,是她灵魂中不完整的一部分,反之亦然。这大概也是这电影最独特的地方吧。(在心理学上有说法的这个,叫anima和animus……)
2.如果用一个浪漫(哲理?)的句子来描述一下这个片子,就是:
因为所有的一切都朝着一个目的前进,所以所有的相遇都是久别重逢。

图片 3

本文由mg娱乐场4355手机版发布于mg4355官网登陆,转载请注明出处:人世间所有的相遇都是久别重逢?NO,这是深深地