丧到无明,却依然可以慢慢看完

100多分钟的电影,看完后,以为导演会安排余文乐被拯救,然后和曾志伟过上幸福快乐的生活,谁知没有这样结果,他号召大家关注社会问题。哈哈哈,说实话,我心里是抑郁了一把的。
      导演要我们关注的社会问题是什么?是精神病患者。
      说真的,可能受《天才在左疯子在右》的影响,我觉得,可能根本没有什么精神病,有的只有与众不同。人在受到刺激的时候,反应有千千万万种,每一种反应都会导致不同的结果。而怎样反应,取决于你的选择。
       在电影中,当余文乐整天哭泣,曾志伟无能为力时,曾志伟一下把电视摔掉。想想现实生活,出生于一般家庭环境的你,在愤怒至极时,要摔掉手机,要摔掉笔记本,要扔掉钻戒?扪心自问?摔之前?扔之前?你有没有做过选择?你清楚的知道了结果,然后你还去摔了它?为了发泄?为了获得重视?为了一时快感?还是真真正正为了解决问题。你选择了怎样的路,你就会怎么走。或许,一条路走的多了,就走上了与众不同的道路,慢慢的控制不了自己,慢慢的适应了发泄的快感,慢慢的走上了与众不同之路。
       站在余文乐的角度,他是想拯救母亲的,可是无能无力。站在曾志伟的角度,他是想拯救儿子的,可是无能为力。为什么?因为态度不好?因为方法不对?还是这种病不能从外部解决,只能从内部解决。曾志伟说:“是不是所有的事情都可以交给别人?”结论肯定是不是的?那么,是不是所有的事情都只能自己来?结论也肯定不是的。就像谈恋爱一样,这是两个人的事情,解决问题,不能从单方面来,要从内部、外部同时入手。或者,我们还有其他选择?
       有些人呢,选择了逃避。生活中往往都是这样,当时面对问题时,你就被打到,当你逃避时,什么事都没有。就好像那个离家出走的儿子。有一点讽刺。这种感觉就像重头开始。转移了焦点。之前有人说过,当你心里有佛祖时,你看谁都是佛祖。当你心里有shi时,你看谁都是shi。我们关注的焦点往往会局限我们。你整天关注母夜叉,你就要小心了。选择逃避,选择转移焦点,是不是也是一种解决问题的方式?
       说一些题外话,有人说,有些人注定会抑郁,因为太敏感。而因为敏感,更容易被治愈。不敏感,大大咧咧,生活无烦恼。而太敏感,把所有人都隔在了外面,感觉自己在和所有人对抗,很辛苦,但当问题解决之后,便能洞察大多数事情。以前不知道什么叫做压力?现在知道了,这种感觉难以形容。我也一直告诉自己,转移焦点。这世界本没有什么压力。我需要从容,给自己一个定位,不羡慕大神,不嘲笑小白,知道自己想要干什么,踏踏实实走自己的路。给自己一个从容的选择。

巨婴国 vs. 一念无明 vs. 你我他

我要为豆瓣只有7.9分的这部电影平反

今天看了第四遍《一念无明》,看到了很多以前没注意到的东西。这次,是真真正正的坐下来,安静的,把这部电影仔仔细细的看完。看完之后感想颇深,所以决定正经的写一篇影评。第一次写,现在内心扑通扑通跳的难受。

这个故事讲述的是一个躁郁症的青年阿东(余文乐饰),和从小离开家人的父亲(曾志伟饰)在母亲死后,将阿东从精神病院接出来后发生的一系列故事。阿东本是金融界精英,却因为要照顾自己的母亲,卧病在床却终日絮叨当年自己千金大小姐的生活就因为嫁错人了所以一切都终止了的精神病患。她的老公(曾志伟)为了养家糊口,早早离开了家去做货车司机往返大陆香港,每月寄赡养费回家。他们的小儿子则是受不了母亲的疯癫跑去美国躲避。而阿东却因为孝顺(甚至算得上愚孝?)而将母亲留在身边,坚决不将她送进养老院。至此也导致了和未婚妻Jenny的分手。

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源自网络

里面开头,曾志伟要去精神病院接他的儿子余文乐。这里有一幕是曾志伟出门前拿出了一个榔头。这个举动当初我没看懂为什么要拍这一段,直到后面余文乐对曾志伟咆哮:“有哪个父亲会为了提防儿子在枕头下藏着榔头的?”我认为,这是一种害怕更甚于不信任。这社会上对于躁郁症的了解实在是太少了,是种社会对于这个病的无知。总觉得躁郁症患者发起疯来喜欢乱杀人。其实不然,燥期发作时只会异常兴奋,郁期发作时只会生无可恋,觉得生活毫无意义。另外,其实曾志伟完全可以不去精神病院接余文乐出院的,但他还是去了。因为他对他的儿子还是充满着关爱,只是不知道该如何去爱。

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我也是躁郁症病患者,我知道余文乐在离开医院时,在每个病床旁放了几颗巧克力是什么意思。因为,吃巧克力会让心情变好,度过抑郁期。余文乐发完巧克力之后,坐会自己的床,打开床头柜的抽屉,里面满满的都是金属刮痕。我能理解这是燥期时,心神不宁时候会有的情况。既忧郁又焦躁。

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“这世界上都是疯子,我不让你出去,是为了保护你,你根本不明白。”这段话是路人甲乙丙在曾志伟等余文乐时抽烟的背景。知道自己出不了医院的儿子甲乙丙绝望的拿头撞柱子,那是一种绝望彻底的表现。就这么一个细节,一个曾志伟看到病人被医生带走的画面,内心的好奇,想要多了解自己儿子病情的关系,演的淋漓尽致。这部电影,爆表演技,每个眼神都是一场戏。

当曾志伟带着余文乐回到了自己的住所,两步路宽的房间,破旧脏乱不堪。在余文乐看到了这样的场景时,他的眼神透露着心疼和理解。当他问曾志伟“你在这里住了多久了?”的时候,好像仿佛知道了父亲呢当初离开他们并不是因为不爱他们了,而是因为太爱,所以住在这破旧的房间里早出晚归的送着货。而身为父亲的曾志伟却不知道该如何面对这个叙旧未见的儿子,而选择了逃避。当他以买饭为借口夺门而出时,在门外那股忧伤、无奈、又充满心有余悸的眼神,真的像是个无助的年迈父亲在不知所措。又或许对自己的无能而感到无力和无奈,因为自己的能力不济,所以导致妻离子散的结局。

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当余文乐要去参加昔日好友Louis的婚礼前,曾志伟与他在餐桌上吃着盒饭,劝说不要去的时候,余文乐的眼神充满了愤怒。因为他知道,他爸爸把他当做了精神病,神经病,出去会情绪失控。这是所有患者的通病,没人愿意受到异样的眼光,特别是家人格外的小心照顾,是更加刺痛人心的。我们只想和正常人一样,受到正常的待遇。

在余文乐参加Louis婚礼的时候,刚开始一切都很好。直到新郎官在致词时,余文乐发现没有人在听新郎感人肺腑的演讲,而只顾着吃喝玩闹时,余文乐就爆发了。我知道,他这是生气了,他知道自己不应该这么做,但他还是上台抢了麦克风。让人觉得,果然经过精神病院的都是神经病。其实,我也有过类似经验。对于这种不尊重人的行为我都会异常的敏感。并不是因为正义感有多强,而是因为自己本身就是一个不被受到重视、不被尊重的群体。所以特别能感受体悟到别人不被尊重时候的感觉,很不好受,心里很难过,甚至是无奈。我特别不喜欢中国式的婚礼,大家总是顾着吃,顾着聊自己的天,而把新人的仪式当做一场作秀在看。这真的很不尊重新人,也很不尊重新人的父母。有多少人,真的能感受到父亲嫁女儿时的伤感,又有多少人能感受到新郎娶新娘时的感动抽泣。没有。甚至是朋友的贺词,都被那些碰酒杯、大声喧哗所压盖过去。你们不想听,新人还想听呢。这最基本的礼仪、尊重在此时此刻,又去了哪里。

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这里让我想起了武志红的《巨婴国》。书里写到人的性格都是逐渐形成的,对它了解越深,就越可能改变它。至少我们需要去问问,一直以来这个“我”,自己到底有多喜欢。我们可以通过电影知道,余文乐并不喜欢“现在的自己”。他厌恶自己的无能为力,不能好好的照顾好母亲,甚至失手杀了自己的母亲。也厌恶自己把未婚妻Jenny逼走了。感觉自己就像个废物一样。但人不能长久处在孤独中,长久的孤独就等于能量体从未被看见,就等于是我们以为的彻底黑暗、彻底死亡。黑色的生命力,或攻击性,它如果向外表达,就变成了对其他人的攻击,如怨恨、愤怒、鄙视、讽刺等。就像现在社会上四处充满了喷子,网路上充满了键盘侠一样。都是一种自己对社会的怨恨,对自己的怨恨。

黑色的生命力,如果不向外表达,就会转而向内攻击自己,如羞耻、内疚、自嘲。如总是向内攻击自己,就容易发展成抑郁症。余文乐和曾志伟在天台时的对话,余文乐的眼神从内疚,自嘲转变成了愤怒,而曾志伟则一把鼻涕一把泪的将内心的愧疚一并淌露出来。

从年龄上来讲,精神分析师们私下里会认为,所有人的心理年龄都停留在5岁前,所有民族都是。0-6个月,称之为一个人的阶段,即,虽然看起来婴儿是和妈妈或其他抚养者在一起,但婴儿会觉得,整个世界只有他一个人存在,且整个世界必须以他一个人的意志为核心,他接受不了不同,不同即是敌对世界。这是余文乐母亲的阶段,她总是疯疯癫癫,回想过往嫁人前的光辉岁月,念念叨叨结婚之后的不幸生活。完全没有念及到丈夫为了养家的辛劳,长子为了照顾她的苦心及孝顺爱心。整个世界必须以她为中心,所有的不幸都是别人造成的。在她回想起自己过去千金大小姐生活时,嘴角带有丝丝微笑,眼角带有些许向往,仿佛那才是她应有的人生。她因为小儿子去了美国,不曾回来探望过她;因为丈夫常年在外赚钱不曾回来探望过她,因此,将这股气撒在了唯一对她真诚以待的余文乐身上。余文乐甚至为了照顾她而辞职;甚至为了不把她送进养老院而和未婚妻吹了,可他母亲却对他又打又骂,觉得一切都是他的错。

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同理,曾志伟也是这个0-6个月的阶段,因为他不愿意面对现实,他选择了逃避。因为妻子的不满,所以他能想到的办法则是去做货车司机往返大陆香港,常年不在,希望这是不惹人厌的方法。可却没想到他这只是逃避的借口。他也以自我为中心,从未想过被他抛下的老婆孩子心里是何种感受。

Jenny把余文乐带去了教会,给了余文乐一种能够重修旧好的希望,却亲手捏碎了余文乐的心。这种残忍的做法,也是我所认为的一个人的阶段。人性的自私,只想着自己的委屈,却丝毫不站在对方的立场去换位思考,哪怕是稍微想那么一下。

6个月前的婴儿总是会有一种偏执分裂,一旦没被照顾好,他就陷入彻底无助中,同时也会生出暴怒,恨不得毁了这个世界,或者自己。但是婴儿必须吧围绕着无助、暴怒的破坏力投射到外部世界中,因为他的自我还没有能力容纳这份“坏”,一旦他认为,这份“坏”是“我”的,他的脆弱自我立即回分崩离析。这也是为什么余文乐的母亲如此疯癫,无法脱离自我,还要强行的拉着别人一起进入到她的痛苦世界当中。

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而余文乐在电影中,我则觉得处于第一阶段0-6个月与第二阶段6个月-3岁之间。6个月-3岁,称之为两个人的阶段,即,婴幼儿开始意识到,他和妈妈是两个不同的人,他既需要和妈妈亲密,又需要独立。亲密和独立构成了矛盾,两个意志同时存在。这时,婴儿能接受彼此意志的不同了,但还需要妈妈在自己身边,接受不了长时间的分离。所以对忠诚的要求比较高。就好比余文乐,他需要对自己的未婚妻Jenny负责任,却也需要对自己的母亲负责任一样。有多少人会像余文乐一样选择把每日打骂自己的疯癫老母留在身边,而非将她送去养老院的?又有多少人会将母亲送去养老院对未婚妻Jenny负责呢?孝道是否压倒一切?

我觉得豆瓣评分给低了是因为我觉得这部戏其实很引人深思其中所表达的。除了曾志伟精湛的演技演出了苦命无奈的糟粕老头,余文乐的演技也是大爆发,将躁郁症患者演示的无懈可击。尤其是在Jenny当众斥责他时,他抑制不住自己内心的焦虑、抑郁,但却仍然有一丝理智告诉自己要控制住自己的情绪,需要吃巧克力来让自己快乐起来。余文乐拉着士力架的丝和自己鼻涕口水丝混合着眼泪的那一幕惊动了同为患者的我,让我久久不能平复,甚至有点想哭的冲动。就好像找到了失散多年的哥哥一样。自从生了病,就疯一样的寻找病友,企图找到一点温暖,甚至渴望能有像美国那种support group来帮助我。现在的亚洲社会太缺乏对于心理疾病的关注、关心及常识了。这深深地伤害到了我们患者的心,就像余文乐身边的人无论善意、恶意,都在无情的伤害着他。哪怕是和隔壁领居家的孩子玩耍,都要被家长列为危险行为。这又如何叫人不心寒?我们也是受害者,我们也不是想生病,我们也不是杀人犯。

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因为金像奖,所以最近看了几部港片,《幸运是我》很温暖,《树大招风》很燃?今天去看了《一念无明》,真的很丧,丧到觉得无明,丧到让人想逃离香港,但就是这样一部电影,也伴随着“救赎”和“不放弃”。

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    余文乐作为家中长子,从小不被待见,但当次子远离家乡去美国发家致富的时候,他却没有放弃不看好自己的父母,母亲瘫痪,他宁愿辞职也不想让她去养老院,这和后来曾志伟体会到的“不是所有事都可以给别人做”是一个意思,很多事情很多责任,不是钱和外人能解决的。

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